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                <text>Ningún arte tradicional se ha visto tan afectado, tanto en su naturaleza como en sus medios de creación y de difusión, por la aparición de los nuevos medios masivos de comunicación y las tecnologías de grabación, de retransmisión y de síntesis sonora, como el de la música. La vinculación entre música y tecnología ha existido siempre, ello no ha impedido que se difundiera la idea que las nuevas tecnologías constituyen una fuerte amenaza contra la verdadera naturaleza de la música, como consecuencia del tremendo impacto que las nuevas (y las no tan nuevas) tecnologías han tenido en el desarrollo de la práctica, en la difusión y en la recepción musicales, especialmente en el caso de la música popular contemporánea.</text>
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                <text>La música Cristiana posee un gran potencial psicológico y espiritual que la mayor parte de personas no conocen. El caso es que, la música se usa a ciegas, de una manera imitativa, sin importar ni comprender los efectos que la mis-ma esté produciendo en las personas que la escuchan. Aun la mayor parte de compositores musicales, componen ciega-mente, sin comprender y, a veces, sin que les importe, lo que están causando en las personas que escuchan.</text>
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                <text>Este trabajo presenta un nexo entre las teorías y conceptos establecidos tradicionalmente en relación a la lectura .y conceptos aplicados en la pedagogía musical y la musicoterapia. Se considera la incidencia de la música en el desarrollo de habilidades lectoras y se proponen actividades de animación de la lectura que vinculen la música a textos escritos, narraciones orales y medios audiovisuales.</text>
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                <text>Héctor Gómez Fuentes, Director Departamento de Gestion Información.    Carmen Pérez Ormeño, Directora Escuela de Bibliotecología.      </text>
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                <text>Las experiencias sobre el empleo del color, sobre la iluminacion adecuada, sobre la eliminacion 0 reducci6n del ruido, que desde hace afios han sido de utilidad para mejorar la eficiencia, no han dado un completo resultado, y la ine&amp;#091;iciencia, en el limite de la fatiga, por la monotonia, continua desgastando costosamente al hombre y a la maquina, Como parte fundamental de una amplia campafia industrial, para mejorar el rendirniento y reducir el fastidio en la labor diaria, fue utilizada la musico. en las diferentes actividades del ser humano en el afio de 1930 y tambien, extensamente, durante la segunda guerra mundial. </text>
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                <text>El siglo XX fue una época de descubrimientos e invenciones, con un ritmo inédito a través de la historia. Fue el siglo del psicoanálisis, de los vuelos espaciales, de la radioactividad, la tecnología, la informática, la ecología . Desde el punto de vista de la educación musical, también podría ser denominado "el siglo de los grandes métodos" o "el siglo de la Iniciación Musical". </text>
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                <text>La percepción de la música, el desarrollo rítmico y melódico y las realizaciones musicales de los niños de cero a seis años, es el contenido del documento. Los primeros mensajes y estímulos que reciabe el niño, así como la influencia que éstos ejercern en su desarrollo musical, es el punto de partida. La importancia de las experiencias rítmicas y melódicas durante los primeros años de la vida, van ha determinar el desarrollo de las habilidades musicales , y ésto implica que han de llevarse a cabo de acuerdo con los fundamentos de las teorías evolutivas, y con los planteamientos de la psicología de la música.</text>
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                <text>El presente artículo pretende ser una oportunidad para la reflexión, sobre todo pensando en aquellos maestros y maestras que, una vez acabados los estudios universitarios conducentes al título de Maestro Especialista en Educación Musical, pretenden poner en práctica las particularidades más importantes de cada uno de los diferentes enfoques metodológicos, para el aprendizaje de la música en el aula de educación primaria. A pesar de esto, y sobre todo a principios de nuestra trayectoria profesional, tenemos la sensación de no tener lo suficientemente claro, cómo debemos proceder en el aula. Por un lado disponemos de unos conocimientos teóricos, adquiridos en nuestra etapa de formación, y por otro lado llega un momento en el que debemos ser capaces de operativizar estos conocimientos desde el punto vista de la practicidad.</text>
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                <text>La música forma parte de nuestras vidas desde que nacemos. La música ha jugado y juega un papel importante en nuestro desarrollo sociocultural e incluso, para algunos investigadores, la percepción de patrones sonoros rítmicos podría influir en la adquisición del lenguaje. Detrás de esta habilidad para percibir y producir música existen una serie de procesos complejos que los investigadores están logrando desentrañar en los últimos años. En el campo de la cognición musical, la mayoría de los estudios tanto comportamentales como neurocientíficos se centran en el sistema auditivo (cortex auditivo) y su capacidad para percibir los tonos y ritmos que conforman los estímulos musicales. Sin embargo, no podemos olvidar un aspecto crucial en la música: el movimiento.</text>
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                <text>Músicos, pedagogos y arte – Educadores con especialidad en educación musical: un análisis sobre la formación docente en países Suramericanos </text>
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                <text>Con el fin de reflexionar sobre la formación del profesorado en educación musical y apoyar a los proyectos formativos de carreras superiores este artículo presenta el análisis de datos de planes de estudios de países surameriacanos. Como fuentes de información se utilizaron documentos oficiales proporcionados por las instituciones, los documentos disponibles en las páginas web de varias instituciones de enseñanza superior y organismos de consulta como los Ministerios de Educación y la UNESCO. Los planes de estudios son descritos y analizados según sus características generales y sus contenidos formativos. Los modelos de formación encontrados fueron clasificados em tres áreas: música, pedagogía y artes. De ese modo se concluye que los modelos de formación docente presuponen formar músicos con especialidad en educación musical, formar pedagogos con especialidad en educación musical y formar arte-educadores con especialidad en educación musical</text>
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